L’accord de quatrième degré mineur avec ajout de la sixte (IVm6) n’est pas naturel dans une tonalité majeure, car normalement, le quatrième degré y est majeur.
Il est souvent utilisé comme un Accord Emprunté du mode mineur parallèle, car il appartient initialement à une tonalité mineure. Vu sa fréquence d’apparition dans la musique, nous lui consacrons un sujet spécifique. Le IVm6 est généralement enrichi d’une sixte, ce qui lui confère une sonorité particulièrement plaisante.
Pour improviser sur cet accord, on peut envisager le mode mineur parallèle ou sa propre échelle mineure mélodique. Cette dernière approche, moins connue, sera expliquée en détail.
Commençons par définir nos termes. Imaginons que nous soyons en Do majeur et qu’apparaisse soudainement un Fm6. Cet accord peut être perçu comme un Bb7 déguisé. Comparons :
- Notes de Fm6 : F, Ab, C, D
- Notes de Bb7 : Bb, D, F, Ab
Notez que ces deux accords partagent trois notes, ne différant que par leur tonique. L’aspect crucial ici est que le Fm6 contient le triton du Bb7, formé par D et Ab, faisant du Fm6 un substitut de dominante (le V7 de Eb dans ce cas, puisque Bb7 est une quinte au-dessus de Eb). De plus, Eb est le relatif majeur de Cm.
Puisque Fm6 fonctionne comme un Bb7, on peut utiliser la échelle mineure mélodique une quinte au-dessus de Bb7 (pour plus de détails, voir le sujet sur la échelle mineure mélodique).
Cependant, la quinte de Bb7 est F, ce qui nous permet d’utiliser la échelle mineure mélodique de F sur le Fm6 dans ce contexte.
Observons l’utilisation du IVm6 dans « Trem das cores » de Caetano Veloso (disponible sur Youtube), notamment dans les accords initiaux :
| D D(#5) Gmaj7 | Em Gm6 |
Dans le second accord, le Gm6 fonctionne comme un IVm6 dans la tonalité de D majeur.
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