Quels sont les Accords Étendus?
Nous définissons les accords étendus comme ceux qui incluent des notes de tension, ou des notes susceptibles de créer une tension.
Quelles sont les Notes de Tension ?
Les notes de tension sont celles qui, ajoutées à un accord, dépassent les notes fondamentales (ou notes de l’accord). Ces dernières sont celles formant la triade ou la tétrade de base de l’accord.
Prenons l’exemple de l’accord Cmaj7, composé des notes C, E, G, B, correspondant aux degrés 1, 3, 5, et 7. Ce sont les notes fondamentales de cet accord. Si nous y ajoutons d’autres notes, comme la neuvième, l’accord devient Cmaj7(9). Dans ce cas, la neuvième est considérée comme une « note de tension« , un terme couramment utilisé en théorie musicale.
Toutes les notes autres que les 1er, 3e, 5e, et 7e degrés sont donc des notes de tension. Il existe seulement trois degrés de tension possibles : le quatrième, le sixième et le neuvième, sachant que la neuvième est équivalente au deuxième degré.
Jusqu’à présent, nous avons évoqué l’utilisation de la tétrade pour construire une tonalité (comme Cmaj7, Dm7, etc.). Pour finir, il est temps d’examiner les notes restantes (4e, 6e et 9e) qui, une fois ajoutées, transforment un accord en accord étendu.
Nous étudierons quelles notes peuvent être intégrées dans chaque accord d’une tonalité majeure. Par exemple, dans une tonalité de do majeur, est-il approprié de jouer un Dm6 ou un FM7(9) ? Nous répondrons à ces questions.
Cela vous sera utile pour composer ou réharmoniser des morceaux, en sachant quelles tensions utiliser ou éviter pour chaque accord.
Quelles sont les Notes à Éviter ?
Les notes à éviter sont celles qu’il est préférable de ne pas jouer, pour les raisons suivantes :
- Mauvaise caractérisation de la fonction harmonique
- Effet chromatique indésirable
Nous détaillerons chacun de ces points.
Prenons la tonalité de do majeur comme exemple, en gardant à l’esprit que ces principes s’appliquent à toutes les tonalités.
Les Accords de la Tonalité de Do Majeur :
Quand il est question de notes à éviter, il faut se rappeler que nous parlons de notes appartenant à la échelle majeure de C. C’est un point important, car, par exemple, la échelle de l’accord Fmaj7 dans cette tonalité est F Lydien, et non F majeur. Ainsi, pour cet accord, nous utiliserons la échelle Lydienne. Ne soyez donc pas surpris de rencontrer une quarte augmentée dans cette analyse.
Nous nous concentrons uniquement sur les notes de la échelle de do majeur. Lorsqu’un accord n’est pas en do, les notes adoptent des degrés différents selon le mode. La échelle majeure est utilisée uniquement pour le Cmaj7 ; les autres accords suivent leur mode respectif. Il est conseillé d’avoir les échelles des différents modes à portée de main pour faciliter vos études sur ce sujet.
La Règle pour Identifier les Notes à Éviter :
Nous savons que chaque note dans une échelle majeure a une fonction spécifique. Ces fonctions sont : I degré (tonique), IV degré (sous-dominante) et VII degré (note sensible).
Ainsi, dans la tonalité de do majeur, nous avons : « C » pour la tonique, « F » pour la sous-dominante et « B » pour la dominante.
Pour établir notre règle, nous suivons la séquence tonique – sous-dominante – dominante – tonique, en répétant ce cycle.
La règle est la suivante : pour chaque accord dans une tonalité majeure, évitons de jouer la note représentant la fonction suivante. C’est-à-dire, si l’accord est tonique, nous évitons la sous-dominante. Si l’accord est sous-dominant, nous évitons la dominante, et ainsi de suite.
Avec cette règle, explorons les tensions disponibles pour chaque accord.
Tensions pour l’Accord Cmaj7 :
Analysons d’abord l’accord Cmaj7. Regardez la échelle de do majeur ci-dessous et considérez les extensions possibles (quatrième, sixième et neuvième) :
Les notes possibles sont F, A et D. Examinons l’accord Cmaj7 avec chacune de ces tensions :
Cmaj7 avec quatrième : Cmaj7(4)
Cmaj7 avec sixième : Cmaj7(13)
Cmaj7 avec neuvième : Cmaj7(9)
Peut-on utiliser toutes ces tensions dans la tonalité de do majeur ? Toutes sauf la quatrième. En effet, dans le contexte de l’accord C tonique, la note F (sous-dominante) doit être évitée. Si elle est jouée avec B dans l’accord Cmaj7(4), cela crée un triton, un son « tendu ».
De plus, F est à un demi-ton de E, la tierce de l’accord Cmaj7, ce qui crée un effet chromatique désagréable. Testez sur votre instrument : deux notes à un demi-ton ne sonnent pas harmonieusement. C’est pourquoi, dans des contextes comme le « SubV7« , cette approche chromatique prépare le passage vers une autre note.
Par exemple, si un bassiste joue G dans une tonalité de C et que l’accord suivant est Am, il pourrait jouer G# avant A pour un effet d’approche chromatique. Cela sonne bien car il y a une progression logique (G, G#, A). Jouer G# et A simultanément crée une confusion, car notre cerveau hésite entre se reposer sur Ab ou A.
Cela dit, lorsque les notes sont dans des octaves différentes, comme dans C11, cet effet est atténué. Vous pourriez penser qu’il est impossible de jouer un accord avec la quatrième, car elle est toujours à un demi-ton de la tierce. Cependant, en retirant la tierce, nous évitons ce conflit, créant un accord suspendu.
En résumé, les accords avec une quatrième sont généralement suspendus, d’où des accords comme Asus4. Lorsque la quatrième est éloignée de la tierce majeure par des octaves, l’effet désagréable est minimisé. Cependant, dans notre exemple de Csus4, malgré cette minimisation, l’accord perd sa fonction tonique sereine, donc la quatrième doit être évitée pour le premier accord d’une tonalité majeure.
Tensions pour l’Accord Dm7
Continuons avec l’accord Dm7 dans la tonalité majeure de C. Comme cet accord a une fonction sous-dominante, il faut éviter la note B (dominante). Par rapport à D, B est le sixième degré, donc Dm6 doit être évité. Comparez Dm6 et Bm7(b5) :
- Notes de Dm6 = D, F, A, B
- Notes de Bm7(b5) = B, D, F, A
En ajoutant la sixième à Dm6, l’accord ressemblerait à Bm7(b5), un accord de fonction dominante avec un triton, ce qui altère sa fonction sous-dominante.
Voici quelques options pour Dm7 avec leurs tensions :
Dm7 avec quatrième : Dm7(4)
Dm7 avec neuvième : Dm7(9)
Tensions pour l’Accord Em7
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